第六二三章 无面心魘(4/5)
我来。”魏长乐领著张默进了內室。
张默进屋后，目光快速在香莲身上掠过，一言不发，径直走到桌案前，將画具囊放下，动作嫻熟地铺开一张上好的宣纸，用白玉镇纸压好四角。
又从囊中依次取出大小不一的毛笔、一方端砚、一得阁的墨锭，以及几个装著赭石、花青、藤黄等矿物、植物顏料的小瓷碟，並一个盛满清水的笔洗。
整个过程安静、有序、专业，带著一种沉浸於技艺本身的专注。
魏长乐回到榻边，俯下身，用更加温和的语气对香莲道：“香莲，我们需要画出那个人的样子，以便找到他。我们只画你能记得的身形、体態、习惯站立的姿势，以及那道疤痕的位置和形状。你慢慢说，不要急，想到什么就说什么，这位张先生是顶尖的画师，他会根据你的描述来画。我们可以一遍遍修改，直到你觉得最像为止。”
香莲犹豫一下，终是点点头。
“他……肩膀比较宽，从这里，”她用手比划著名自己锁骨外侧，“到这里，肩胛骨的位置，很厚实。腰不算粗，但很紧，很结实，站著的时候，背挺得很直，像……像一块木板……脖子，脖子有点短，和肩膀连在一起，显得很有力……”
张默已经执起一支中號狼毫，蘸了少许淡墨，笔尖在宣纸上快速而稳定地游走，发出极轻微的“沙沙”声。
他先勾勒出一个大致的男性侧身轮廓，肩宽，背直，腰窄，颈短粗。
“每次他……见我时，都是穿著衣裳的，”香莲继续回忆，眉头因用力而蹙紧，“是白色的，真丝的，料子很滑，很软，贴著身体，宽袖，交领……从无改变，永远是那一身白，在那种灯光下，白得刺眼，像……像丧服……”
张默换了一支稍细的笔，在轮廓上添加衣纹。
他下笔流畅，对丝绸衣料的垂坠感和光泽有精准的把握，寥寥数笔，一件宽大、柔软、透著冰冷光泽的白色丝袍便跃然纸上，覆盖在那具躯体上。
“左手……”香莲的目光落在自己左手手背上，“那道疤，在这里，靠近手腕骨头凸起的地方，不是横的，是斜著的，从这边斜到这边，”
她用右手食指在自己左手背上划出一道斜线。
“大概……这么长，”她用拇指和食指比出一个约一寸半的长度，“弯弯的，两头尖，中间鼓一点，像……像个月牙，是暗红色的。”
张默放下笔，仔细看了看香莲比划的位置和形状，然后重新执笔，蘸了一点调製好的、偏赭红色的顏料，在那幅白袍男子侧身像的左手手背部位，极其精细地描绘出一道月牙形的、顏色略深的疤痕。
他画得十分谨慎，反覆对照香莲的比划，调整弧度、长度和位置。
时间在香莲断断续续、时而清晰时而模糊的描述，和张默笔下“沙沙”的作画声中缓慢流逝。
室內只剩下这些声音，以及烛火稳定的燃烧声。
草图被一遍遍微调，细节逐渐添加。
香莲有时说到一半会突然卡住，陷入长久的沉默和恐惧的颤慄，魏长乐便適时递上温水，或只是安静地等待。
有时她会摇头，张默便毫不烦躁地用湿布小心擦去局部，重新修改。
这是一个极其耗费心力的过程，对香莲是残酷的回忆煎熬，对张默是高度专注的技术挑战，对魏长乐则是耐心与引导的考验。
终於，当张默用极细的鼠须笔，最后勾勒完那道月牙疤痕的边缘，並退后两步，將一幅基本完成的、约一尺见方的半身侧面画像小心拿起，展示在香莲面前时......！
香莲的瞳孔骤然收缩，像是被针扎了一下。
她的呼吸瞬间停止，身体僵硬，死死盯著那幅画。
画面上，是一个身著宽肩窄腰白色丝袍、背脊挺直得近乎僵硬的男子侧影。
虽然面容处是一片令人不安的空白，被青铜面具的轮廓所暗示，但那种隱含的、阴鷙的、带著绝对掌控和残酷戏謔意味的气质，已透过精准的线条、紧绷的姿態和冰冷的用色，隱隱传达出来，让人不寒而慄。
香莲死死咬住下唇，別过脸，不敢看画像，“是……是他……就是他……那个魔鬼……！”
她说完，仿佛用尽了最后的力气，再次瘫倒下去，將脸埋进枕头里，发出压抑的、野兽哀鸣般的痛哭声。
魏长乐轻轻从张默手中接过那张画像，仔细端详。
画师的技艺果然高超，不仅形准，更抓住了一种神韵。
这个身形体態，这种习惯性的姿態和细节特徵，绝非普通富户或低级官吏所能拥有。
“张先生，辛苦。画技精湛，助益极大。”魏长乐郑重道谢，隨即吩咐，“还请依此精绘几幅备用，细节务必完全一致。”
张默拱手：“属下领命。即刻便可再绘。”
他並不多问，重新铺纸研墨，开始专心复製画作。
魏长乐拿著那幅最初的画像，再次看了一眼榻上哭声渐歇、只剩下无声抽泣的香莲。
他转身，大步流星地离开了房间，走向外面沉沉的夜色。
画像在他手中，仿佛有千钧之重。
论及刺杀潜伏，无出隱土司之右。
张默进屋后，目光快速在香莲身上掠过，一言不发，径直走到桌案前，將画具囊放下，动作嫻熟地铺开一张上好的宣纸，用白玉镇纸压好四角。
又从囊中依次取出大小不一的毛笔、一方端砚、一得阁的墨锭，以及几个装著赭石、花青、藤黄等矿物、植物顏料的小瓷碟，並一个盛满清水的笔洗。
整个过程安静、有序、专业，带著一种沉浸於技艺本身的专注。
魏长乐回到榻边，俯下身，用更加温和的语气对香莲道：“香莲，我们需要画出那个人的样子，以便找到他。我们只画你能记得的身形、体態、习惯站立的姿势，以及那道疤痕的位置和形状。你慢慢说，不要急，想到什么就说什么，这位张先生是顶尖的画师，他会根据你的描述来画。我们可以一遍遍修改，直到你觉得最像为止。”
香莲犹豫一下，终是点点头。
“他……肩膀比较宽，从这里，”她用手比划著名自己锁骨外侧，“到这里，肩胛骨的位置，很厚实。腰不算粗，但很紧，很结实，站著的时候，背挺得很直，像……像一块木板……脖子，脖子有点短，和肩膀连在一起，显得很有力……”
张默已经执起一支中號狼毫，蘸了少许淡墨，笔尖在宣纸上快速而稳定地游走，发出极轻微的“沙沙”声。
他先勾勒出一个大致的男性侧身轮廓，肩宽，背直，腰窄，颈短粗。
“每次他……见我时，都是穿著衣裳的，”香莲继续回忆，眉头因用力而蹙紧，“是白色的，真丝的，料子很滑，很软，贴著身体，宽袖，交领……从无改变，永远是那一身白，在那种灯光下，白得刺眼，像……像丧服……”
张默换了一支稍细的笔，在轮廓上添加衣纹。
他下笔流畅，对丝绸衣料的垂坠感和光泽有精准的把握，寥寥数笔，一件宽大、柔软、透著冰冷光泽的白色丝袍便跃然纸上，覆盖在那具躯体上。
“左手……”香莲的目光落在自己左手手背上，“那道疤，在这里，靠近手腕骨头凸起的地方，不是横的，是斜著的，从这边斜到这边，”
她用右手食指在自己左手背上划出一道斜线。
“大概……这么长，”她用拇指和食指比出一个约一寸半的长度，“弯弯的，两头尖，中间鼓一点，像……像个月牙，是暗红色的。”
张默放下笔，仔细看了看香莲比划的位置和形状，然后重新执笔，蘸了一点调製好的、偏赭红色的顏料，在那幅白袍男子侧身像的左手手背部位，极其精细地描绘出一道月牙形的、顏色略深的疤痕。
他画得十分谨慎，反覆对照香莲的比划，调整弧度、长度和位置。
时间在香莲断断续续、时而清晰时而模糊的描述，和张默笔下“沙沙”的作画声中缓慢流逝。
室內只剩下这些声音，以及烛火稳定的燃烧声。
草图被一遍遍微调，细节逐渐添加。
香莲有时说到一半会突然卡住，陷入长久的沉默和恐惧的颤慄，魏长乐便適时递上温水，或只是安静地等待。
有时她会摇头，张默便毫不烦躁地用湿布小心擦去局部，重新修改。
这是一个极其耗费心力的过程，对香莲是残酷的回忆煎熬，对张默是高度专注的技术挑战，对魏长乐则是耐心与引导的考验。
终於，当张默用极细的鼠须笔，最后勾勒完那道月牙疤痕的边缘，並退后两步，將一幅基本完成的、约一尺见方的半身侧面画像小心拿起，展示在香莲面前时......！
香莲的瞳孔骤然收缩，像是被针扎了一下。
她的呼吸瞬间停止，身体僵硬，死死盯著那幅画。
画面上，是一个身著宽肩窄腰白色丝袍、背脊挺直得近乎僵硬的男子侧影。
虽然面容处是一片令人不安的空白，被青铜面具的轮廓所暗示，但那种隱含的、阴鷙的、带著绝对掌控和残酷戏謔意味的气质，已透过精准的线条、紧绷的姿態和冰冷的用色，隱隱传达出来，让人不寒而慄。
香莲死死咬住下唇，別过脸，不敢看画像，“是……是他……就是他……那个魔鬼……！”
她说完，仿佛用尽了最后的力气，再次瘫倒下去，將脸埋进枕头里，发出压抑的、野兽哀鸣般的痛哭声。
魏长乐轻轻从张默手中接过那张画像，仔细端详。
画师的技艺果然高超，不仅形准，更抓住了一种神韵。
这个身形体態，这种习惯性的姿態和细节特徵，绝非普通富户或低级官吏所能拥有。
“张先生，辛苦。画技精湛，助益极大。”魏长乐郑重道谢，隨即吩咐，“还请依此精绘几幅备用，细节务必完全一致。”
张默拱手：“属下领命。即刻便可再绘。”
他並不多问，重新铺纸研墨，开始专心复製画作。
魏长乐拿著那幅最初的画像，再次看了一眼榻上哭声渐歇、只剩下无声抽泣的香莲。
他转身，大步流星地离开了房间，走向外面沉沉的夜色。
画像在他手中，仿佛有千钧之重。
论及刺杀潜伏，无出隱土司之右。
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